デジタル一眼レフカメラとミラーレスカメラを使った動画撮影の基礎

かつて、写真撮影とビデオ撮影の機材は全く別物でした。しかし、優れたビデオ品質で撮影できる一眼レフカメラやミラーレスカメラの登場により、時代は変わりました。これらの機能を活用するには、他にどのような機材が必要でしょうか？今回のビデオ撮影アクセサリー特集では、現在一眼レフカメラやミラーレスカメラを愛用するビデオグラファーにおすすめの機材をいくつかご紹介します。

このガイドでは、風景写真、天体写真、ドローン写真の機材を推奨した以前の記事で使用した評価基準を引き続き使用します。評価は以下のとおりです。

• 1/4：入手する価値はほとんどない
• 2/4: 役に立つかもしれません
• 3/4：非常に役立つ
• 4/4：絶対に買うべき！

このガイドでは、各機材を動画撮影における価値に基づいて評価します。ただし、可能な限り、これらのアクセサリーを静止画撮影にどのように活用したかについても触れていきます。

この紹介が終わったら、次は機材について見ていきましょう！

可変NDフィルター（4/4）

ニュートラルデンシティ（ND）フィルターは写真家の必需品ですが、可変NDフィルターはビデオグラファーの間で特に人気があります。従来のNDフィルターと同様に、可変NDフィルターもカメラのセンサーに到達する光量を減らします。しかし、その名の通り、可変NDフィルターは偏光フィルターのように前面部分を回転させることで不透明度を調整できます。

可変NDフィルターは、明るい照明条件下でも180度シャッタールールを遵守できるため、ビデオ撮影に非常に役立ちます。180度シャッタールールとは、ビデオで自然な動きを実現するために、シャッタースピードを「フレームレートの180倍の逆数」、またはそれにできるだけ近い値に設定するというものです。例えば、1秒間に24フレーム（FPS）で撮影する場合、目標シャッタースピードは1/48秒となり、ほとんどのカメラでは1/50秒に切り上げられます。

このシャッタースピードを実現しようとする場合、ニュートラルデンシティフィルターがなぜそれほど重要なのか、お分かりいただけたのではないでしょうか。このフィルターがないと、明るいシーンでは、f/2.8やf/1.8などの絞り値を大きくすると（たとえ基本ISO感度でも）、シャッタースピード1/50秒で露出オーバーになってしまいます。

様々な出力レベルの標準NDフィルターを使用することもできますが、可変NDフィルターを1つだけ用意する方がコスト効率が良く、撮影現場での時間も大幅に節約できます。周囲の光量を大幅に減らす必要がある場合は、可変フィルターを高出力に設定できます。しかし、天候が変わって雲に覆われ、それほど減光する必要がなくなった場合は、簡単に低出力設定に切り替えることができます。

可変NDフィルターは、基本的に2枚の偏光フィルターを重ね合わせた構造になっています。フィルターリングを回転させることで、回転角度に応じて遮断される光量を調整できます。その結果、SmallRig MRC可変NDフィルターのように、0.3～9段分の幅広い遮光効果が得られます。0.3段の設定は、フィルター本来の遮光効果であり、さらに9段まで遮光度を上げることで、非常に明るい場所での撮影にも対応できます。

もちろん、NDフィルターの利点はビデオグラファーに限ったものではありません。風景写真家は、日中の長時間露光撮影のために、NDフィルターを常にバッグに入れています。NDフィルターの効果の一部は後処理で再現できますが、静止画撮影においても非常に汎用性が高く、私のお気に入りのフィルターの一つです。

NDフィルターを購入する際に最も重要な考慮事項は、色のニュートラルさとエッジ性能です。また、可変NDフィルターは、最大出力付近で使用すると、暗く、ムラのある、またはぼやけた線が生じる場合があります。私がSmallRig MRCフィルターについて言及したのは、私が実際に使用しており、これらの点で優れた性能を発揮すると感じているからです。しかし、これらのフィルターは安価ではないため、購入前にご自身でよく調べておくことをお勧めします。

一般的に、可変NDフィルターは写真家にとって優れた選択肢であり、ビデオグラファーにとっては絶対に欠かせないものです。今日の可変NDフィルターの品質を考えると、8段以上の減光が日常的に必要な場合を除き、固定NDフィルターに戻ることは考え直した方が良いでしょう。

ビデオ用三脚ヘッド（4/4）

写真撮影とビデオ撮影の両方に使用できる三脚ヘッドはどれでも構いませんが、適切なセットアップを行うことで作品の質に大きな違いが生まれます。ビデオ撮影専用に設計された三脚は、通常、大型のビデオ機器を支えるために頑丈に作られており、さらに重要なことに、ビデオ録画専用に設計されたヘッドを備えています。

マンフロット502AHのようなフルード雲台は、ボール雲台（動画撮影以外の用途で写真家が好むタイプ）よりもはるかに滑らかなパン・チルト動作を実現します。これにより、より滑らかで美しい映像が得られます。さらに、長めのグリップ、安定性を高めるサポート、精密なテンションコントロールといった機能は、動画撮影に最適です。

ビデオ用三脚スタンド（2/4）

当然、フルードヘッドを取り付けるには三脚が必要になります。しかし、必ずしもビデオ用三脚である必要はありません。ビデオ用三脚には確かに利点があります。サイズが大きく重量もあるため、カメラの安定性が向上します。中には、放送スタジオでの使用に適した取り付け用ホイールなど、ビデオ撮影のための追加機能を備えているものもあります。

しかし、デジタル一眼レフカメラやミラーレスカメラを使用するほとんどのビデオグラファーにとって、頑丈であれば通常の写真用三脚で十分です。（かさばるフルードヘッド付きの旅行用三脚はお勧めしません。）ビデオ撮影の鍵は三脚ヘッドです。予算の大部分を三脚ヘッドに費やすことをお勧めします。

HDMI画面（3/4）

デジタル一眼レフカメラやミラーレスカメラで動画撮影をする場合、外部HDMIモニターは必須の機材です。これは基本的にカメラの背面モニターを拡大したものです。より高度なHDMIモニターには、LUT変換、スコープ表示、アナモルフィックレンズ対応、フォーカスピーキングなどの機能が搭載されていますが、最もシンプルなものでも最も重要な利点、つまり広い表示領域が得られます。画面が大きくなることで、構図の確認、ピント合わせ、そして撮影の構図に影響を与える可能性のある細部の発見が容易になります。

私が個人的に使用しているモニターは、FeelWorld 5.7インチ オンカメラモニターです。より多くの機能が必要な場合は、Atomos モニターも非常に人気があり、特にハイエンドのNinja Vモデル(これについては次のセクションで詳しく説明します) が挙げられます。HDMI モニターは、使い始めて以来、私のビデオ撮影作業に欠かせないものとなっています。唯一の欠点は、ほとんどの外部モニターには外部電源も必要で、通常は小型バッテリーパックから供給されます。興味深いことに、一部のモニターはカメラへの電源供給にも対応しています。

外部録音機器（2/4）

Atomos Ninja Vのような外部録画機器は、高度なHDMIモニターです。標準的な外部モニターのすべての機能を備えているだけでなく、内蔵カメラで撮影できるよりも高画質なビデオの録画と再生にも対応しています。

RAWビデオ、LOG記録、HDR映像など、外部デバイスは可能な限り最高の画質でビデオを録画できます。この機能のサポートはデジタル一眼レフカメラまたはミラーレスカメラによって異なりますが、ほとんどのカメラでは、外部レコーダーを使用することで、そのカメラで撮影されるビデオの画質が最大限に向上します。

しかし、これにはかなりのコストがかかります。カメラ本体はもちろん、メーカー独自のストレージオプションも高価になる場合があります。さらに、実際の画質向上はそれほど顕著ではないかもしれません。映像を高度に処理しない限り、カメラ内蔵のコーデックで十分でしょう。

大型外部バッテリー（3/4）

動画撮影はバッテリーを急速に消耗します。しかし、考慮すべきはカメラ本体だけではありません。外部モニター、録画機器、カメラライト、ジンバルなどの周辺機器にも電力を供給する必要があります。機器全体の電力管理は非常に重要です。

この問題を解決するには、小型バッテリーを何十個も管理するよりも、大型バッテリーをいくつか入手し、それらの電力を様々な機器に分散させる方がはるかに簡単です。

より大型のビデオバッテリーを使用すれば、バッテリーアダプターや電源基板に取り付けることができる場合が多くあります。これらの基板は、出力をD-Tap、USB、ダミーバッテリーアダプター、12V、またはその他の電源規格に分配するため、幅広いビデオアクセサリーに電力を供給できます。

これらのバッテリーはやや大きく、使い勝手もやや劣り、初期費用も高めですが、長寿命と汎用性の高さは大きな魅力です。プロの高度な写真撮影においては、すべてのアクセサリーを個別に充電したり電源を供給したりするよりも、これらのバッテリーを使用することをお勧めします。

手持ち動画撮影用カメラスタビライザー（ジンバル）（4/4）

以前私が書いた、おすすめのカメラスタビライザー（ジンバル）に関する記事を読んでくださった方は、私がジンバルの大ファンであることをご存知でしょう。ジンバルは電動モーターを使ってカメラを安定させ、手持ち撮影時の滑らかな動きとブレを最小限に抑えます。私が撮影する多くの動画にとって、ジンバルは欠かせないツールです。ジンバルがあれば、ショットやトランジションの可能性が広がり、そうでなければ実現できなかったような撮影機会が生まれます。

ラベリアマイク：プロフェッショナルな音質を確保するため（3/4）

動画撮影において、高音質な音声を録音することは非常に重要です。そして、それは想像以上に簡単です。残念ながら、カメラ内蔵マイクはクリアな音声録音には適していません。小型であるため、カメラのノイズや風切り音など、不要な音を拾ってしまうからです。

ラベリアマイク（話者のシャツに取り付ける小型マイク）を使えば、これらの問題はすべて解消されます。マイクをカメラから離し（話者の口元に近づける）ことで、ラベリアマイクはスタッフの手間をかけずに、はるかにクリアな音声を拾うことができるのです。

使いやすさを考慮すると、 HollylandのLark 150やDJI Micのような小型ワイヤレス送信機システムの使用をお勧めします。これらのシステムは、ワイヤレス受信機と1つまたは複数の送信機を1つのユニットに統合しています。カメラを使用する場合は、受信機をカメラのマイク入力に接続して音声を送信します。

これらの伝送システムでは、送信機にマイクが内蔵されているか、または別途ラベリアマイクを送信機に接続することができます（Hollylandキットにはラベリアマイクが2本付属していますが、DJIキットには付属していません）。予算が限られている場合は、伝送システムの設定は不要です。シンプルなラベリアマイクと基本的なオーディオレコーダーを使用して外部音声を録音し、後処理で音声トラックを映像に手動で合わせることができます。

ショットガンマイク（3/4インチ）

ショットガンマイクは、さまざまな場面でのプロフェッショナルなオーディオ録音に最適な選択肢です。ラベリアマイクとショットガンマイクの両方に3/4の評価を付けましたが、それは両方必要だとは思わないからです。しかし、少なくともどちらか一方は絶対に必要です！

こうした観点から見ると、ショットガンマイクはラベリアマイクとは異なる音声録音方法と言えます。ラベリアマイクは1人または2人の会話を録音するのに最適で、インタビューやライブ配信にも適していますが、ショットガンマイクは目の前のあらゆる音をより柔軟に録音できるという利点があります。

ショットガンマイクは、基本的に片端にマイクが付いた長い筒状のマイクです。筒は音を指向し、その指向性は機種によって異なります。筒が長いほど指向性が狭くなり、周囲の雑音をほとんど遮断しながら遠くから単一の声を拾うことができます。一方、汎用性の高い機種は横方向の音も拾うため、主要な被写体に焦点を当てつつ、周囲の雰囲気も少し捉えることができます。また、鳥のさえずりや木の葉のざわめきなど、人以外の音源を録音したい場合にも、ショットガンマイクは適しています。

ショットガンマイクは、ラベリアマイクよりも柔軟性が高く、カメラから取り外してブームアームに取り付けることで、より優れたノイズアイソレーションを実現できます。これらのマイクは、カメラ本体から電源供給を受けることができる場合もあり、人気のRode VideoMic Goのように小型軽量のマイクを探している場合は、ビデオ撮影が簡単になります。ただし、より高性能なショットガンマイクは通常、外部電源を必要とします。

フォーカスを追跡する（2/4）

フォローフォーカスとは、レンズに取り付ける小型の外部ダイヤルと機構で、手動でピントを合わせる際の精度と再現性を向上させるためのものです。2つのフォーカスポイント間をスムーズに切り替えるのに必要な、正確なフォーカスプルを実現するのに最適です。

私は99ドルのSmallRig製フォーカスフォロワーを使っています。シネマカメラ向けにはもっと大きくて高価なものもありますが、基本的な一眼レフ／ミラーレスカメラでの動画撮影には必要ないと思っています。このフォロワー（そして他のほとんどのフォロワーも）では、2つのフォーカス位置をプリセットしておき、ダイヤルを回して設定位置まで移動させることで切り替えることができます。これは、2人が話しているシーンを撮影する際に、撮影途中でフォーカスを切り替えたい場合に便利です。

フォーカスフォロワーはビデオ撮影において多くの利点をもたらしますが、欠点がないわけではありません。リギングのセットアップ、レンズへのケーブルの巻き付け、その他諸々の準備に数分かかるため、使用には慎重な選択が必要です。

もう一つの欠点は、フォーカス・バイ・ワイヤ方式のレンズを搭載したカメラの中には、回転とフォーカス調整が1対1で一致しないものや、電源を切った際にフォーカス位置がランダムに再調整されてしまうものがあり、フォーカスフォロワーとの相性が良くない場合があることです。お使いのレンズがこのような挙動を示す場合、フォーカスフォロワーはあまり役に立ちません。

最近のカメラ、特にミラーレスカメラは動画撮影用のオートフォーカス機能が充実しているため、基本的な動画撮影にはフォーカストラッカーは必須ではないと考えています。しかし、撮影中に頻繁にフォーカスを変更する必要がある場合は、機材に追加することをお勧めします。

マットボックス（3/4）

マットボックスは高度な写真撮影用アクセサリーであり、基本的には非常に洗練されたレンズフードです。レンズフードはレンズの前面を直射日光から保護し、レンズフレアを防ぐように設計されていますが、マットボックスは不要な光に対してより正確かつ効果的な保護を提供します。フレームの外側の広い範囲を遮断することで、マットボックスは太陽光やスタジオ照明など、あらゆる光源からのグレアを除去するのに役立ちます。

さらに嬉しいことに、多くのマットボックスには、取り付けが簡単な大型フィルターを取り付けることができます。私はこの目的のためにStar-Trail製のマットボックスを使用しています。これらのマットボックスに装着できる大型フィルターは安価ではありませんが、通常は非常に高品質です。ただし、レンズのフィルターネジに直接取り付けるタイプのマットボックス（先ほど挙げたものも含む）をお持ちの場合は、代わりに標準的なねじ込み式フィルターを使用することも可能です。

スタジオ撮影では、マットボックスが非常に便利だと感じています。大きなバッフルを使って、フレームのすぐ外側に設置したスタジオライトやフラッシュからの光を遮断できるからです。ただし、ご覧のとおり、マットボックスは決してコンパクトとは言えないので、撮影ニーズに合ったサイズを選ぶようにしてください。また、マットボックスがデジタル一眼レフカメラやミラーレスカメラのレンズと互換性があるかどうかも確認しましょう。例えば、14mmレンズや、フィルター径が95mmより大きいレンズを使用している場合、すべてのマットボックスが互換性があるとは限りません。

レンズケースの種類に関わらず、将来のレンズのニーズに対応できる十分な大きさのものを選ぶようにしましょう。フィルターと同様に、小型モデルと大型モデルの間にはわずかな価格差があることが多いです。この価格差は、後でレンズをアップグレードまたは交換する際に、より大きなフィルターやケースを別途購入する費用よりもはるかに安価です。

スタジオ内でのビデオ撮影にマットボックスが非常に役立ったので、評価は4点満点中3点としました。ただし、荷物を軽くしたいビデオグラファーは、レンズキャップで代用することもできます。

結論

このガイドを通して、特に一眼レフカメラやミラーレスカメラを使った動画撮影に必要な機材やアクセサリーについて、十分に理解していただけたことを願っています。上記の項目に「1/4」の評価を付けなかったのは、全く役に立たない動画アクセサリーが思いつかなかったからです。しかし、皆さんのひどい体験談があればぜひ聞かせてください！上記で紹介したアクセサリーについてご質問やご提案がありましたら、コメント欄でお気軽にお知らせください。楽しい撮影を！